Vasily Vereshchagin - inanılmaz kaderin Rus sanatçısı. Hem Rusya'daki hem de Avrupa'daki çağdaşlar için, genel olarak kabul edilen eğilimlere uymaya çalışmayan, ancak yalnızca bireysel bir stil arayan olağanüstü resim şaheserlerinin yaratıcısıdır.
Yerleşik kuralların aksine, sanki yaşamın sıkıntılarına ve zor koşullara karşı baskı hissetmiyormuş gibi yaşadı.
Çağdaşların anılarına göre, Vereshchagin, bir kereden fazla, genel kabul görmüş tutumlara karşı ifadeler ve eylemler yapmasına izin veren, benmerkezci bir deponun adamıydı.
Dünya resim sanatına katkısı paha biçilmezdir, bu nedenle bu güne kadar efsanevi tuvalleri, ünlü ustanın yeteneğine katılmak isteyen on binlerce seyirci tarafından toplanmaktadır.
Vereshchagin'in en ünlü 10 resmini fotoğraf ve eser isimleriyle sunuyoruz.
10. Tekne gezisi
Kariyeri boyunca Vereshchagin Japonya'ya büyük ilgi gösterdi. Yükselen güneşin ülkesi, diğer Asya ülkelerinden farklı olarak ressamı kültürüyle çekti.
1874'te Japonya'yı ziyaret edecekti ve sadece 7 yıl sonra rüya sonunda gerçekleşti. Seyahat izlenimleri Vereshchagin'in sadece birkaç resmine yansıdı, bunlardan biri “Tekne yolculuğu“.
Sanatçının Japon temasıyla ilgili resimleri, kompozisyondaki belirli bir dengesizlik ile karakterize edilir, yakalanan bölümün rastgele olması, renk şemasının havadarlığı ve izlenimci tekniklerin kullanımına odaklanır.
9. Molla Rahim ve Mullah Kerim çarşı yolunda kavga ediyor
1869-1870'te Vereshchagin tekrar Türkistan'ı ziyaret etti. Orada, tehlikeler ve şaşırtıcı keşiflerle dolu maceralar bekliyordu, bunun sonucunda hayattan çok sayıda çizim ve eskiz yazdı ve daha sonra Türkistan resim serisini yaratmak için kullandı.
Son versiyonda Türkistan serisi 13 resim, 81 çalışma ve 133 resim içeriyordu.Mullah Rahim ve Mullah Karim çarşı yolunda kavga ediyor“. Bu nedenle, 1873'te Londra'da sergilendi.
Bu eserler, günlük yaşamın farklı yönlerini, sosyal ilişkilerin özelliklerini ve Asya halklarının geleneklerini kapsayan çeşitli tablo temalarıyla ayırt edilir.
Orta Asya doğasının görüşleri, canlı halk türlerinin etnografik olarak doğru gösterimi ve yerel geleneklerin özgünlüğü ile yakından ilişkilidir.
8. Ölümcül yaralı
Parlak mavi gökyüzüne karşı duran sarı bir mazgal, resmin gelişmekte olan olayların yerini gösteren tek detayıdır. Asker içgüdüsel olarak kan akışını durdurmak için umuduyla ellerini göğsüne bastırdı. ölümcül yaralar.
Bir askerin basit Rus yüzü doğunun kavurucu güneşi altında o kadar karanlıklaştı ki yerli köyüne canlı ve sağlıklı dönecekti, büyük olasılıkla bir basurmanla karıştırılacaktı.
7. Türk Morgunda
Resimde "Türk Morgunda”1877-1878 Rus-Türk kampanyası sırasında Plevna'da bulunan bir Türk hastanesinin vefat etti.
Burada ölü askerler yaralılarla yatıyor, çünkü çağdaşlar tuvali vaftiz etti - “Sekiz metrekare ölüm“.
6. Şahinli zengin bir Kırgız avcısı
Resim "Şahin ile zengin Kırgız avcısı“1867'de tanıştıkları Vereshchagin’in arkadaşı Baitik Kanaev'e adanmış ve Baitik Çar tarafından düzenlenen bir kutlamada Türk İmparatorluğu'nun temsilcileri olarak Rus İmparatorluğu'nun başkentine geldi.
Rusça'yı iyi bilen göçebe aydınların yüksek, güçlü, renkli temsilcisi sanatçı arasında büyük saygı ve ilgi uyandırdı.
Buna karşılık, daha önce hiç böyle resimler görmemiş olan Baitik Kanaev, İslam'da canlıların çiziminin yasak olduğu için Vereshchagin'in yeteneği çarptı.
Daha sonra Türkistan kampanyaları sırasında, Kokand Hanlığı'nı güçlü bir şekilde reddeden ünlü ressam ve Kırgız batyr, Rusya'ya olumlu bir şekilde atıldı.
5. sürpriz saldırı
Resim "Sürprizle saldırı“Savaşın önemli anlarından birini tasvir ediyor. Bu çalışmanın ana teması, bir Rus askerinin esnekliği ve benzeri görülmemiş kahramanlığıdır. Bu özellikler sadece cesur zafer anlarında değil, aynı zamanda en zor durumda da kendini gösterir.
Bir dağ vadisinde Rus askerlerinin küçük bir müfrezesi düşman tarafından aniden saldırıya uğradı. Savaş sahnesinin havası ve kampa koşan süvari ifadesi çok güvenilir bir şekilde aktarılıyor.
Aynı zamanda, birkaç cesur Rus askeri ölümcül bir tehdit karşısında şaşkın değildi ve düşman savaşını son kan damlasına vermek için yürüdü.
4. Japonca
“Japonca”- muhtemelen sanatçının yeteneklerinin daha az bilinen tarafını ortaya koyan en lirik eserlerinden biri. Bu çalışmada Vereshchagin'in Japonya'nın etnografya, hanehalkı özellikleri, gelenekleri ve otantik kıyafetlerine olan sevgisi açıkça ortaya çıktı.
Tuvalin renk şeması bile izleyiciyi oryantal bir ruh haline getiriyor: kırmızı, siyah, mor kombinasyonu ... Sanatçı Japonya'yı ziyaret ederken bir resim çizildi.
Kompozisyonun inşa edilmesi açısından, tuval iyi düşünülmüş - resim çerçevesi bile özel olarak ve büyük olasılıkla Vereshchagin'in bireysel sırası ile seçildi. Klasik bir oryantal süs tasvir eder.
3. Agra yakınlarındaki Tac Mahal Türbesi
Resim "Agra'daki Tac Mahal Türbesi“Gerçekten bir resim şaheseri. Tapınağın ihtişamıyla büyülenen ressam, tuval üzerinde tüm büyüklüğünü, düzgün çizgilerini, ideal oranlarını, tüm kompozisyonun renk şemasını gösterir.
Bir aynadaki gibi inanılmaz mimari, bir rezervuarın yüzeyine yansır. Muhtemelen sanatsal araçların ve tekniklerin bir cephaneliği, virtüöz uygulamalarını burada bulmuştur.
Tac Mahal, ününü sadece ihtişamı ve zarafeti mucizevi bir şekilde birleştiren eşsiz mimarisine değil, aynı zamanda yaratılışıyla ilişkili efsaneye borçludur.
Türbe 17. yüzyılda imparatorluğun hükümdarı Şah Jahan tarafından doğumda ölümü onun için gerçek bir trajedi haline gelen sevgili karısının anısına kuruldu.
2. fethedilen Moskova'da
Resim "Moskova'yı fethetti“Düşmanın işgal ettiği bölgelerde bir tür sabotajcı olan Rus partizanların Fransız birliklerinin ayrılmasıyla infaz sahnesini tasvir ediyor.
Savaş yasalarına göre, düşman ordusunu içeren şehir fatihin önünde eğilmek zorundadır. P
Moskova'ya girdikten sonra, Napolyon ilk önce yakın isimlerinden herhangi bir isyanı yatıştırabilecek insanları atadı.
Bu resimde tasvir edilen infaz Ortodoks kilisesinde gerçekleşir.
1. Savaşın Uygulanması
Efsanevi resim “Savaş Apotheosis'i“Vereshchagin'in en ünlü eseri olarak kabul ediliyor. Bu, savaşın acımasız ve etkileyici sanatsal ihbarlarından biridir.
Resmin, doğu fatihlerinin ilkel kana susamışlığı izlenimi altında boyanmasına rağmen, belirli bir odaktan yoksundur, aksine savaşları ve çatışmaları destekleyen veya doğrudan katılan herkese adanmıştır. Vereshchagin'in, tuvalin geçmişin, bugünün ve geleceğin fatihlerine adanmış olduğu çerçeve üzerinde bir yazıt bırakması boşuna değildir.
Popüler bir efsaneye göre, Timur birlikleri bir piramide katlanmış korkunç bir dizi ceset ve kafatası bıraktı. Sanatçının yaşadığı günlerde bile, bu korkunç gelenek korundu - doğu komutanları öldürdükleri düşmanların ceset parçalarını askeri kupa olarak algıladılar.
Vereshchagin bu geleneği bir sembol olarak aldı. Sonuç olarak, dünya, ne yazık ki, bu güne olan ilgisini kaybetmemiş olan izleyici üzerindeki ifade gücü ve etki gücü açısından benzersiz bir resim gördü.